「楠楠自语」抱歉，只记住了易烊千玺

易(yì)烊千玺前几天还在《长安(chángān)的荔枝》里客串，和雷佳音盘道聊人生，重现“长安宇宙”的惊喜时刻，一眨眼的功夫，他就眼睑疯狂跳动演出了一个(yígè)盲人(mángrén)，还是和雷佳音的角色都是属鸡(shǔjī)的盲人。属鸡有什么(shénme)说法不知道，雷佳音应该还记得，岭南的何刺史是个斗鸡爱好者。别的不说，一个演员演残障人士是不是有瘾？小小的我更容易爆发大大的能量？

这个(zhègè)角色切片对于易(yì)烊千玺来说是一件好事，起码把三小只摆在一起，想演好这个诡异的(de)角色，除了易烊千玺，其他二位好像(hǎoxiàng)还真有点难以想象。发力，群星闪耀之时，想要不被遮蔽光芒的考验，所以大部分角色都有点在大提琴的涩音里，极力展现悲怆之力。

【我又一次记住了易烊千玺(qiānxǐ)】

章子怡、杨幂和赵丽颖，一个匪夷所思的(de)组合，章子怡仿佛从(cóng)恐怖片(kǒngbùpiàn)的造型走来，杨幂仿佛从《向阳(xiàngyáng)·花》剧组走来，只有赵丽颖走出了(le)《向阳·花》，走出了易卜生的《玩偶之家》，走出了鲁迅的判断，边走边(zǒubiān)告诉你，“娜拉出走之后”的“娜拉”的正确读音。赵丽颖的角色确实比较吃亏，一个率先觉醒的女性主义战士，看不清是女版鲁迅还是(háishì)乱世里的弗吉尼亚·伍尔夫。基本上来说，三个女人之间并没有产生什么(shénme)化学反应。老实讲，三个名字摆在那里，你就感觉不是一路人。

但是枪决杨幂的角色，那一段(yīduàn)是真敢拍。每个有名有姓的演员都(dōu)在(zài)发力，好像每一个观众都是表演导师，每一个演员都需要在被切割(qiēgē)的故事里表达出(chū)存在。绝对女一章子怡(zhāngziyí)，甚至要和一只绿幕下的野猪还是什么畜牲，上演一场厮杀。从目前的半部《酱园弄》来看，肢解了丈夫(zhàngfū)的章子怡，正在一步一步走向清醒和冷静，奇案的“奇”暂时还没有发现。只有一些抢眼的角色表演。好像没有太多争议的角色，只有一个黄埔区的汉奸雷佳音。

开场(kāichǎng)很有气质。继而一泻千里。

演员早已发力。故事(gùshì)不知所云。

我隐隐觉得，奇案疑云正在往《东方快车谋杀案》的(de)方向发展。酱园(jiàngyuán)弄，不会被创排成一趟东方快车吧。在詹周氏不断翻案的节奏(jiézòu)里，极尽全力去探寻人性的幽微。

陈可辛显然是想循着《投名状》张扬“刺马案”的(de)格局(géjú)的思路，把一桩案件勾连到历史画幅中，以时代风云的变换勾勒出小人物的命运，落实到《投名状》里是风格迥异的三兄弟的崩毁，落实到《酱园弄》里就是三个女性角色的互助。半部电影说到日伪倒台和日本投降，而詹周氏的故事线还会非常漫长，但是在这条时间线上如何贴近女性觉醒(juéxǐng)，就很容易(róngyì)给人刻意的主题先行(xiānxíng)的感觉。为什么杀人被概括了(le)。我又觉得，只剩东方快车进站一条(yītiáo)路了。

半部《酱园弄》基本没有形成稳定的(de)戏剧张力，《投名状》里李连杰、刘德华(liúdéhuá)和(hé)金城武有三角形的稳定性，同时伴随着李连杰的野心与兄弟情的冲突；《酱园弄》里的三个女性角色，只是一种女性解放议题下形式上的互助，实际上还是各自沉浸在(zài)自己的生存之道中(zhōng)，决绝的、市侩的和文艺的。不能说(shuō)监狱里聊两句天一起吃块蛋糕，写两篇文章就结成同盟了。

《酱园弄》的龙标还是(háishì)2024，说明(shuōmíng)这片子的命运多舛，半部结尾还做了个下半部的预告(yùgào)，只能说，上半部(shàngbànbù)的票房结果已经算非常好，跌到5.8分的豆瓣评分，和卖到4个亿的小目标。但是这5.8分的尴尬，已经给下半部罩上了乌云。3亿、5亿、6亿的成本说法不一(shuōfǎbùyī)，假设5亿成本，半部的票房和5.8分的口碑，铁赔。

我个人是非常(fēicháng)喜欢陈可辛导演的(de)，但是实话实说，把(bǎ)《酱园(jiàngyuán)弄》拆成上(shàng)下部(xiàbù)，非常没有道理，也非常不负责任。豆瓣上《酱园弄》的戛纳版本是159分钟，内地公映版本是96分钟，而《酱园弄·悬案》之后，目前仍标注会2025年公映的下部并没有副标题，它就叫《酱园弄》（下），并且它不仅没有确切公映日期，甚至没有标注公映的片长。相比较“民国(mínguó)奇案”的噱头，这一波拆分，恐怕连吴宇森导演也要忍不住，放几只鸽子了。（蒋楠楠）